灰——绘画色彩平衡的基础刘阳电视摄像讲究使用“白平衡”，做为确定光度、色温的标准。正统学院派绘画追求的是“高级灰”，也就是带调合色彩倾向的灰的层次与基调，与摄影有相同的道理。纵观古今中外传世的大师作品，大都注重“灰”的绘画色彩平衡手段，因为灰色是既能与其它色彩融合，又能产生对比的...

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“调子”与色彩倾向刘阳中国绘画多重线条造型与水墨表现，而西方绘画则重结构、透视、造型、光影、色彩的多维构成表现，追求画面的整体“调子”感。所谓“调子”就是色彩倾向，也就是根据画面需要，结合光影效果而设定的画面主调，以冷暖为基础，在赤、橙、黄、绿、青、紫的色相中，进行变化的对比、融...

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色彩构筑的世界——世界油画浅谈刘阳油画产生于西方。油画的工具特征：画布（板）、油彩，用油调和。作为色彩工具使用的“调合剂”来说，不外乎两种：一种是油，一种是水。除油画之外，西方色彩艺术中用胶、水调和的蛋彩、胶彩、水彩画，也占了很大比例。而中国绘画自始至终选择了以“水”来调合颜料的...

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并非基础的创作——中外素描浅谈刘阳素描并不是一切绘画的基础，它是一种研究结构、透视、空间维度、光影的独立形式，也是一种独立创作的艺术形式，但由于它的单色表现形式，越来越面临被其他绘画形式同化的境地。我国古代没有素描与素描技巧的概念，因为中国的绘画是“散点”（透视）排列、不注重光影...

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中外速写写生画观念的异同刘阳现场対景、人物的速写、写生的观念，也是由西方传人中国的。中国人是靠“传移摹写”的心记。速写，顾名思义是快速记录、描绘风景、人物、动植物的形态、动态，是文字速记的收集素材与培养、锻炼观察能力的方式。常见的多少铅笔、单色速写。其实速写有多种方法：可以是线条...

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物极必返——现代书法小议刘阳80年代的书法热，借鉴了日本现代书法。日本现代书法经历了三个时期（分时期未必恰当，说成三疆分立倒更恰当些）：“诗文书法”、“少字数书法”、“前卫书法”。细想这些年，中国书法的路也是这几步，只是诗文不断，少字数少见，前卫不前卫，只是在书法与绘画之间牵来扯...

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现代书法的思维方式刘阳书法作为一种艺术实践的过程，是由材料、文字主体、技巧与欣赏过程组成的。现代书法，是网络时代逐渐脱离文字书写功能，以欣赏为主的艺术思维形式与表现形式。一、关于书法的思维结构书法的思维结构是由科学性与艺术性综合而成的，然而作为艺术的书法与作为科学的文字，是以两种...

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历代书派书法解读刘阳中国历代书法在产生发展中，一直未明确关于书派的认识与研究（传承、艺术思想、技巧、风格特征、再传承），只是从狭隘的继承上，以历代书家的姓氏称谓，作为所谓书派的区别，这种做法是不科学的，且是片面的。在中国书法的长河中，这种以文字点、线为艺术创作与欣赏的书写艺术，严...

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“刷”“抹”的始末——米芾、金农书法浅析刘阳米芾的篆、隶书少见，金农的行、草难得，虽然他们所好书体不同，却在用笔上都强调“刷”（即侧锋或把毛笔散开书写），米芾的正、行书，金农的正、隶书都是如此。在书学史上“隔代”现象十分明显（这其中的原因还有待研究），比如殷商甲骨、篆书、汉代隶书...

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线条的沿续——黄庭坚、王铎、何绍基书法的内涵刘阳中国书法的形成与他的，便是点与线的互用书写文字，楷书、行书、隶书是点的延伸（具体技法是由顿笔到撇、扫、刷），篆书、草书则应该是不同字形用不同质地力度的线的配合。中国书法千年史上，大多注重研究“规矩”与“套数”，而忽视了作为文字造型的...

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