漆画作为一种兼具工艺性和绘画性的艺术形式从传统漆艺文化中脱颖而出被越来越多的艺术创造者所推崇。从器画相随到器画脱离，成为一个独立的画种。中国现代漆画扎根于中国传统的漆艺文化中，又在中国现代艺术的大环境下被赋予了新鲜的“时尚”内涵。漆画所被赋予的历史情节和绘画属性也成为传达艺术家的精神世界和现代理念的创作基调。

当代中国漆画秉承传统髹漆工艺、技法，创作语言愈发呈现多样化。要将漆画真正引入当绘画艺术的大流中，仍要努力对漆画的创作方式和思想进行探索。在“漆”与“画”之间，传统与现代之间做到真正的融合、共存。本文结合个人毕业创作探究漆画创作中思想性在作品中的重要作用。

[关键词]：

漆性 画意 思想 创作

The ideology in lacquer painting creation -- Taking "born in chaos" as an example

[Abstract]

The lacquer painting both as a process and painting art form from the traditional lacquer art talent shows itself by more and more respected by the creator of art. From the instrument to the painting, the painting is separated into an independent painting. China modern lacquer painting is rooted in the China traditional lacquer art and modern art, in the China environment was given a fresh "fashion" connotation. The historical plot and painting attribute given by lacquer painting have also become the creative keynote to convey the artist's spiritual world and modern ideas.

Contemporary lacquer painting China adhering to the traditional lacquer craft, techniques, creative language increasingly diversified. In order to introduce lacquer painting into the big stream of painting art, we should try hard to explore the creative way and thought of lacquer painting. In "lacquer" and "painting", the real fusion and coexistence between tradition and modernity. This article combines individual graduation creation to explore the creation of lacquer painting from the ideological point of view.

[Key word]:

lacquer property; mood of a painting; thought; creation

目录

原创性声明................................................................1

中文摘要..................................................................2

Abstract..................................................................3

目录．....................................................................4

引言......................................................................5

一．漆的情怀...............................................................5

二．漆画中思想性的表现

1.漆画语言与思想性的关系..................................................5

2.构图形式对思想性的表达..................................................6

3.主体人物表达与思想性的关系..............................................6

4.色彩和肌理对思想性的表达................................................7

5.漆画绘画性与思想性的关系................................................8

6.漆画工艺性对思想性的表达................................................8

三.总结...................................................................9

参考文献.................................................................10

[正文]

一．漆的情怀

每个对于漆材料迷恋的人，除了对漆物性热爱之余更有以物为载体在精神层面对艺术的追求，可谓“漆情”。中国漆艺底蕴浓厚延绵几千年的国度，中国漆文化的根基深植于远古时代，早在河姆渡文化时期就孕育着漆的发展。人们对于漆的情怀是一代代传承下来的，漆艺的发展也是广大人民群众的劳动成果和智慧结晶。出于这种情怀艺术家们乐此不疲地以漆为媒介创作着一件又一件鲜活的具有感染力的艺术作品，艺术家为漆赋予新的时代气息将漆的情怀付诸于画面 。

当前中国现代漆画创作中部分漆画艺术家一味追求迷恋漆的工艺技巧和画面表现效果却忽视了很多漆自身的语言。所谓“大音希声，大象无形”对于漆画来说,我认为更多的是要让漆去“发声”，撇去过多的矫情的炫技，这样所带给我们的会更为动人也更为深刻，作品也将变得纯粹，尤为凸显漆的魅力所在。

漆画《生于混沌》的创作初衷便是受漆情的感染和尊崇。从一开始接触漆画就对于这种天然之物所吸引，它的质感、韵味和色彩深深吸引我。漆所具有天然的美感及其强烈的视觉效果和表现力都展现出与生俱来的艺术底蕴。加之历经千百年历史的洗礼带给我以信仰。作品以天然漆自身的淳朴为基调创作，旨在保留漆之情。让漆成为画的血肉，避免在繁琐的工艺技法失去漆的本性。

二．漆画中思想性的表现

1.漆画语言与思想性的关系

漆画既为画就应有其画意。画意是作品通过绘画形式所传达出来的情调和意境，是艺术创作者的情感和精神的表达。“未见有丹青，已自有画意。”对于绘画中的意境应行于笔先，了然于胸。“画在漆前，以画为首”，漆画的创作也应是艺术家个人情感和主观意识的表达。在漆画中充分发挥自己主观能动性，运用材料、色彩和工艺的想象力，注重精神个性，用作品来表现内心对漆的认识和理解，用漆的语言诠释更多精神内涵，使漆画不只单纯的局限于表象。

毕业作品《生于混沌》创作理念出自于老子提出的“道”的思想和现世的思考，《道德经》讲“无名天地之始，有名万物之母”，无和有都是出于老子思想中的“道”，无名，天地万物孕育于无名之道，即天地之始，有名，形成天地万物，谓之万物之母。“无”其中表述的是一种天地混沌未之际的状态。以《生于混沌》为题正是想传达一种从无到有的一种状态，更深层次的探讨人作为一个特殊的生命个体孕育于万物之中存在的意义。

2.构图形式对思想性的表达

构图形式对思想性一般产生较为直观的视觉冲击。《生于混沌》构图强调人作为画面主体，人物处于画面中垂线上，让画面均衡和谐，同时为了打破其所带来的呆板，根据不同画面的需要加入了用于切割画面的不同种类的线段，使得画面更有形式美感，同时与丰富的背景产生对比，乱中有序，一紧一松，张弛有度。人物则以不同的姿态迎合着不同画面所要表达的状态，增加了画面的形式感，迎合着画面的“动”与“静”。

3.主体人物表达与思想性的关系

主体人物是漆画作品思想性的直接载体。“万物之初，生命之始，一切归于混沌”。科学上研究推测存在于海洋中的构成生命的基本物质在特定的条件下通过奇妙的结合孕育了生命。生命的本质归于混沌，人类以一种独特的姿态形式置身于混沌之中。作品是探究现代人们的处于混沌万物之中的思考。更为具体的便是我自己对于“我”这个生命体的思考。此外，“小丑”一词很多用法中带有贬义，滑稽可笑、难登大雅之堂。正是这些歧义使其形象语言更为丰富，作为个极具戏剧性色彩的代表，自由却又孤独。借用小丑这一形象表现人与生命万物的冲突感更具戏剧性，也更为贴近我们90后这一代人的一种状态。在万物生灵的世界中人类太过渺小。生命万物各有其存在的意义，而我们作为一个相对独立的个体存在于万物之中，究竟意义为何？作品想引发对此的思考，也希望把观者带入其中，一起追问。

4.色彩和肌理对于思想性的表达

漆画中的色彩和肌理是体现漆语言的很重要的方式。《生于混沌》中画面色彩以冷色调为主，意在营造本人观念上的万物未开混沌虚无的空虚之感。创作中画面整体渲染出迷幻的海洋的深蓝，运用肌理效果烘托艺术化下的万物之初的状态。人物处于画面，身体整体呈现白色加之以变涂的肌理，纯洁而又丰富，融合其中，却又有格格不入之感，来表现人类这一独特个体存在于混沌之中的状态。人物身上的肌理更是意在表现混沌之际的破碎感、组成感、孕育感。年幼赤裸的身体，淳朴洁白，诠释生命降生的“空无一物”。色彩语言和肌理的运用加深了漆画的思想性主题表达。

5.漆画的绘画性与思想性的关系

与其他画种一样，漆画的创作应该是表达艺术家的主观意识与情感，漆画价值在于其中的精神交流。漆画要有自身的绘画性，这就要求我们在充分掌握其工艺性的基础之上娴熟的运用漆画的语言将情感再现。在表现语言上也有相同之处，不能局限于客观物象形态，要努力探究漆画更深层次的精神内涵。

由于漆画材料的工艺性和独特性，往往在漆画创作中陷入忽视表现对象的境地，孤立的对材料和技法的炫技追逐，最后所表现出来的只是一块有着浮夸材料和色彩的漆板，欠缺画的深层次的内涵，毫无画意。在我看来作画犹如作诗，要有象外之意，“诗是无形画，画是有形诗”，将抽象的主观情感寄托于客观的物象，是情思得到鲜明生动的表达。漆画的绘制不是单调的描摹，而是把自然的形态按照形式美的法则和漆的自身的材料语言进行有意识的创作，赋予漆画以美的形式、漆的意趣和诗的意境。如同一首无言的诗词，流露着艺术家对于漆的真实情思和热爱，耐人寻味，变得韵味无穷。

6.漆画的工艺性对于思想性的表达

漆作为一种特殊介质，从器物的髹饰到纯粹的绘画。从某种意义来说，传统漆艺的工艺性对于漆画的个性追求是一种制约。然而漆画的主观性又要求我们从传统漆器工艺产品和图案制作的客观困扰中脱离出来，做到以艺术创作为主，工艺技法为辅，强调思想性表达就得以凸显漆画作为绘画艺术的存在价值。作品《生于混沌》打破传统漆画的刻板印象，以创新性独特的创作手法和表现形式渲染出人处于万物混沌之中的臆想，艺术化处理的人物更具艺术表现力。漆作为创作的基本元素，是艺术创作的载体，传达着艺术理念。因此，在《生于混沌》创作中，本人在追求艺术美的前提下适时把握漆的工艺性，借鉴“土耳其湿拓法”的创作手法，让漆可以浮于某种液体上，用笔引导漆颜色漂流、融合。将漆颜料与调和油经调和后大面积泼洒于漆板之上，用笔勾勒造型，等油挥发之后漆颜色沉降下来形成丰富色彩与多样化的肌理。作品便是在漆的语境下去探索艺术表现可能性，得以借用漆的工艺技法达到其他画种无法达到的艺术效果。传达出工艺性对于漆画思想性表达有着很重要的方法。

三．结论：

漆画的创作过程中，漆材料作为创作媒介相对被动，它并没有一个明确的含义，因而缺乏感召力，需漆画创作者将个人的艺术思想蕴含在画面中。运用各种手法表现，将自己的创作思想通过漆这一材料转换为可见的视觉艺术形式从而达到自己的艺术预期。

漆画由工艺性向绘画性转型的过程中，将绘画艺术中的写实性、表现性和观念性等多种创作元素融合，使漆画在自身独特的语言下有了作为一个画种的独一无二的存在价值，找到“漆画自我”的前提下表现的更加多元化。让我们得以探究更大漆本身材料的拓展空间，特别是在现代科学技术日新月异的背景下，研究漆这种材质的更多可能性，解放漆更多的艺术语言维度，丰富漆的艺术风格拥有了更为坚实的基础。

在我看来，漆画以其物质属性承载着创作者的主观思想，是精神的载体而不是空洞的堆砌。漆画作品的创作更加注重其精神层面的思想内涵，不再只是客观物象的简单描摹，也不是主观意念的随意拼合，而是以漆为介来表达的画意。漆画的美丽和意义也就在于漆的物质性和性的互动、交融。思想性是作品的灵魂，没有思想性的作品将是空洞、无说服力的。作品的思想性是作者个人对“问题的思考”是个人知识素养和艺术理念的反应，要想使作品呈现更高的思想性应该更好的提升个人文化素养，加深对于绘画的钻研，以更好的创作方法表现艺术的思想理念。

[参考文献]

［1］《漆艺》 乔十光编著 浙江：中国美术学院出版社2000.5

［2］《中国漆画新论》朱益民编著 江西：南昌师范学院学报 2003.2