女性爱花，女人如花，能画画的女人更是要画花。花与女性从来就是相生相伴的。花和镜子是女性生活中至关重要的两样东西，花犹如镜子，是女性自我投射和观照的对象和载体。没有镜子的女人是不完整的，没有花的女人则更是不完满的。 能画画的女人把纸张和画布当做镜子，来框住现实世界中最能体现自己绵绵心绪的事物，来呈现像自己那样孕育和承载生命的对象——花卉，在色彩娇艳的同时，是饮风吸露、受精孕育、绽放生命的高潮，它不仅有丰富绚丽的色彩，也是生命繁衍和万物生长的最佳象征。于是，爱花，就是爱自己；画花，就是画自己——一个被高度自我投射和拟人化了的世界。 生活于江南苏州的罗一兰就是一个专业美术出身的女性，她的绘画里充满了花卉，她用各种各样的花卉为自己描绘出一个温馨的花房。在全部是内景的花房里，花卉占据着画框空间的主要或显要位置，花卉的种类繁多，有玫瑰、芍药、百合和牡丹，也有阔叶葱郁的绿色植物，或桌上，或台上，或墙角，它们错落有致，把窗台、沙发、书桌或床沿的横向直线分解和区隔，形成了富有节奏和韵律的画面空间布局。这些花卉的形体与盛放的花瓶相比，显得硕大和茂盛，充分流露出罗一兰作为女性对花卉的形式和视觉效果的侧重。 不仅在画面物体形象的比例结构上，而且在画面的光影调子上，罗一兰都遵从自己内心的需要，有着令人难忘的处理方式——完全正面的受光让室内的所有物体都没有了阴影，因此也就没有了传统古典油画所讲求的明暗关系的变化，而且，室内的景物和窗外的景象也没有了内外光影明暗的差异——画面中的一切，都处在高明度和高亮度的色彩包围中，折射出女艺术家对室内、对家庭充满爱意和眷恋的心意，犹如正午的阳光，温暖而宜人。 这种光影的处理方式，源自于她对万物生命生长的体认，也源自于她对自身所处环境的态度——一切都合理、适度，这种合理和适度带来一种安全感和惬意感，于是，一切都变得温暖和舒适，就像画面里总是出现的猫咪和狗狗，慵懒而自得。 没有了明暗关系和景深层次的强调，没有了室内室外和形象幻觉的分别，并不意味着画面就变得平面化和图案化。罗一兰用跳跃性的笔触和富有变化的肌理，让远观平整简洁的画面，近观时起伏多样、变化无穷，充满了手的意念和笔的痕迹。 无需高深的思想和晦暗的隐喻，只需用平淡和充满爱意的态度来观察和表现自己的生活环境，选择其具有寓意的角度和细节，强化其视觉形式和呈现方式，一个透露着浓浓生活和生命气息的世界就会在我们眼前展开——生活不仅需要艰深，也需要舒适。或者说，舒适是对艰深的一种缓释剂，而女性在生活中的角色往往就是缓释剂，她所营造的往往就是安稳的港湾，只有在这样的港湾里，生命才得以滋养，才得以孕育和生长。 2015年7月21日