安塞姆·基弗(Anselm Kiefer,1945-),
德国新表现主义代表画家之一。
他被公认为德国著名的当代艺术家和美术家。
70年代,他曾师从德国当代最有影响力的前卫艺术家约瑟夫·波伊斯(Joseph Beuys)和Peter Dreher。
基弗曾有“成长于第三帝国废墟之中的画界诗人”之称谓,
其画无论创作手法还是呈现面貌均极为现代,
但往往主题晦涩而富含诗意,
隐含一种饱含痛苦与追索意味的历史感。
《Oh épis, vous épis, oh épis de la nuit》 2012年
lead boa 2011年
基弗成长于德国战败的沉重历史背景和阴影之下。作为一位年轻画家,与其他几位德国“新表现主义”画家一样,基弗选择了一种彻底、纯粹的本土艺术,以探求德国的历史和文化身份。他的作品总是在向过去、向历史发出追问,并善于提出近代史上带有禁忌性的和有争议的问题。基弗借用象征性的摄影形象,通过透视手法,以及单纯的构图和非同寻常的质感表现,描绘了一系列风景画,就德国历史和文化创作了一系列视觉象征形象。
2012 Emulsion, acrylic, and metal on photograph on canvas 280 x 570 cm
基弗的作品总是以不同的形式呈现出晦暗和几近压抑、带有破坏性的风格,他充分利用各种材料的形式语言来表现主题,包括使用油彩、泥土、铅、石头、模型、照片、版画、沙子、稻草、虫胶和各种有机材料等。同时,基弗在画面中创造了一种介于绘画和雕塑之间的第三空间,巨大的画面和复杂的肌理,以及丰满的艺术语言,给人以震撼的视觉冲击力,并赋予作品的主题和内容以鲜明的触感。此外,他的大多数作品都是采用摄影作为依托平面,再加入泥土和其他天然原材料。基弗试图借助这些编码符号来寻求处理过去的方法,这使他的作品在某种程度上具有“新象征主义”的意味。
《斯塔尔夫人:德国》安塞姆·基弗 装置 综合材料 2015年
《Les Colonnes》 1983年
帕西发尔 I 1973
基弗的作品强调自发的感情而不是纯粹的形式观念,他拒绝传统绘画的构图和画面标准,采用个性化的表现语言,尺幅巨大,有时还加入拼贴元素。同时,基弗具有独特的思想感情和精神状态,他的作品中流露出对文化、历史、社会的强烈反思和追问。正如著名美术史学家阿森纳所指出的那样:“这位怪僻而孤独的欧洲天才,创造了一个被自知之明和怜悯之心拯救了的世界,令人深刻反思的、最终充满希望的景象。”
《Notung》 安塞姆·基弗 1973年
《Lilith》 1987~1990年
《La Brisure des vases》 1990年
《Opération "Lion de mer "》 1975年
美国艺术史家阿森纳对基弗的评价是:“出生于第三帝国废墟之中的画界诗人,那巨大的黑色启示录绘画中,新德国艺术的游吟诗人精神犹如凤凰一样已经飞升到了辉煌的顶点,这不仅是对绘画本身的拯救,也是对艺术家既悲悯又赞美的文化的拯救”。
《Virginia Woolf, pour Julia》 1979年
金字塔下的人 1996年
《炼金术》玻璃柜系列 2015年
《Oh épis, vous épis, oh épis de la nuit》 2012年
齐格弗里德的艰难的布伦希尔德 1988年
《Chemins de la sagesse du monde》 1976~1977年
纽伦堡 1982年
朦胧的清晰度落星 1999年
批评家杰克·弗拉姆(Jack Flam)解释道:"这些文字脱离了其所题献的画面,独立地唤起了关于一系列相关事物以及各种关系的联想,诸如中世纪纽伦堡的歌唱大师以及瓦格纳为他们写的歌剧(这正是希特勒的喜好之一)以及二战前的纳粹集会和反犹太人法案,二战后在此召开的战犯审判。" 基弗的作品一再提及纳粹时期,然而,人们无法判断他对纳 粹的真实态度。但是,不管他是批评还是同情纳粹,不可否认,他是一个伟大的艺术家,他的作品证明了这一点。
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