安塞姆·基弗（Anselm Kiefer，1945－），

德国新表现主义代表画家之一。

他被公认为德国著名的当代艺术家和美术家。

70年代，他曾师从德国当代最有影响力的前卫艺术家约瑟夫·波伊斯（Joseph Beuys）和Peter Dreher。

基弗曾有“成长于第三帝国废墟之中的画界诗人”之称谓，

其画无论创作手法还是呈现面貌均极为现代，

但往往主题晦涩而富含诗意，

隐含一种饱含痛苦与追索意味的历史感。

《Oh épis, vous épis, oh épis de la nuit》   2012年

lead boa   2011年

      基弗成长于德国战败的沉重历史背景和阴影之下。作为一位年轻画家，与其他几位德国“新表现主义”画家一样，基弗选择了一种彻底、纯粹的本土艺术，以探求德国的历史和文化身份。他的作品总是在向过去、向历史发出追问，并善于提出近代史上带有禁忌性的和有争议的问题。基弗借用象征性的摄影形象，通过透视手法，以及单纯的构图和非同寻常的质感表现，描绘了一系列风景画，就德国历史和文化创作了一系列视觉象征形象。

2012 Emulsion, acrylic, and metal on photograph on canvas 280 x 570 cm

       基弗的作品总是以不同的形式呈现出晦暗和几近压抑、带有破坏性的风格，他充分利用各种材料的形式语言来表现主题，包括使用油彩、泥土、铅、石头、模型、照片、版画、沙子、稻草、虫胶和各种有机材料等。同时，基弗在画面中创造了一种介于绘画和雕塑之间的第三空间，巨大的画面和复杂的肌理，以及丰满的艺术语言，给人以震撼的视觉冲击力，并赋予作品的主题和内容以鲜明的触感。此外，他的大多数作品都是采用摄影作为依托平面，再加入泥土和其他天然原材料。基弗试图借助这些编码符号来寻求处理过去的方法，这使他的作品在某种程度上具有“新象征主义”的意味。

《斯塔尔夫人:德国》安塞姆·基弗  装置 综合材料  2015年

《Les Colonnes》   1983年

帕西发尔 I 1973

      基弗的作品强调自发的感情而不是纯粹的形式观念，他拒绝传统绘画的构图和画面标准，采用个性化的表现语言，尺幅巨大，有时还加入拼贴元素。同时，基弗具有独特的思想感情和精神状态，他的作品中流露出对文化、历史、社会的强烈反思和追问。正如著名美术史学家阿森纳所指出的那样：“这位怪僻而孤独的欧洲天才，创造了一个被自知之明和怜悯之心拯救了的世界，令人深刻反思的、最终充满希望的景象。”

《Notung》 安塞姆·基弗  1973年

《Lilith》   1987~1990年

《La Brisure des vases》   1990年

《Opération "Lion de mer "》   1975年

       美国艺术史家阿森纳对基弗的评价是：“出生于第三帝国废墟之中的画界诗人，那巨大的黑色启示录绘画中，新德国艺术的游吟诗人精神犹如凤凰一样已经飞升到了辉煌的顶点，这不仅是对绘画本身的拯救，也是对艺术家既悲悯又赞美的文化的拯救”。

《Virginia Woolf, pour Julia》 1979年

金字塔下的人 1996年

《炼金术》玻璃柜系列   2015年

《Oh épis, vous épis, oh épis de la nuit》   2012年

齐格弗里德的艰难的布伦希尔德   1988年

《Chemins de la sagesse du monde》  1976~1977年

纽伦堡  1982年

朦胧的清晰度落星  1999年

      批评家杰克·弗拉姆（Jack Flam）解释道："这些文字脱离了其所题献的画面，独立地唤起了关于一系列相关事物以及各种关系的联想，诸如中世纪纽伦堡的歌唱大师以及瓦格纳为他们写的歌剧（这正是希特勒的喜好之一）以及二战前的纳粹集会和反犹太人法案，二战后在此召开的战犯审判。" 基弗的作品一再提及纳粹时期，然而，人们无法判断他对纳 粹的真实态度。但是，不管他是批评还是同情纳粹，不可否认，他是一个伟大的艺术家，他的作品证明了这一点。

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