▲《米克·贾格尔的照片》，弗朗西斯·培根，1975年

画在照片上的草图

培根去世后，一批不为人知的介于绘画和摄影之间的创作被发现。这批作品包含绘画、素描、手稿及文献等80多件作品，皆出自于培根位于伦敦的画室"马厩"，由其助手贝瑞焦尔继承收藏，是故史称"焦尔档案"。"焦尔档案"所揭露的幽暗之地充满了泛滥的图像，照片、杂志、书记都被弗朗西斯·培根予以二次再创作，它们被用笔刮擦、涂抹和叠皱，这些作为草图的素材展现了培根远离初步的图像并完成头脑中形成的绘画的过程。

培根的屠宰场
"我始终对于有关屠宰场和肉的画面很有感觉，对我来说，这些画面和耶稣受难的一切有紧密的关联。有些动物的摄影作品非常杰出，那是在它们被带出来宰杀的那一刻拍的，那死亡的气味。"
在培根近乎病态的歇斯底里世界里，这种感觉落归到了对于"肉"的再现和对暴力的抒发，如同德勒兹所言："画家是屠夫，但他在这一屠宰场中，就像身处教堂之中。"

弗朗西斯·培根人生中的缺失，让他对于商业、政治、犯罪与宗教世界中强而有力的形象情有独钟。在培根眼中整个20世纪由"好的男人和坏的男人"两类构成，既有摇滚歌手米克·贾格尔，也有肯尼迪三兄弟，这些人的选择和再创作既包含着培根个人心理取向的显现，也在另一个层面揭示着时代的缩影。

▲《肯尼迪三兄弟形象》,1965年

▲《罗纳德·尼克松及里尼·勃列日涅夫(前苏联)》，1972年

▲《歌手米克•贾格尔的脸》，1980年

▲《乔治·霍因格·胡艾尼拍摄的凯瑟琳娜·托托·库普曼，<葛丽泰·嘉宝，女演员，由乔治·霍因格?胡艾尼拍摄的照片>的反面》，1955年

▲培根对大张着嘴尖叫的画面有一种特殊的迷恋。下图为《奥德赛台阶上嚎叫的护士》，出自1925年俄国电影《战舰波将金号》。培根曾以这个画面作为素材创作了《对电影<战舰波将金号>中的护士的研究》等作品。

同志培根"要么留下来陪我，要么我就报警"

▲培根自画像

▲JohnDeakin1962年所拍摄的培根，JohnDeakin与培根是好友，为培根拍摄了许多肖像，与绘画素材

爱人戴尔
1963年，乔治·戴尔闯进了培根的马厩画室行窃，当场被培根抓住。当时，培根只对样貌俊美的乔治说了一句话，"要么留下来陪我，要么我就报警。"由此两人开始了为期9年的恋情，直至乔治·戴尔1972年自杀。

▲在乔治·戴尔死后两年，培根创作了《乔治·戴尔》三联画，描绘的是乔治在马桶上死亡的过程

▲《记忆中的乔治·戴尔》

▲乔治·戴尔一直是培根痴迷的模特

▲上图为《乔治·戴尔三联画》,1964，下图三张肖像为乔治·戴尔，byJohnDeakin

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