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本质主义画派(版权)

衍艺圈编辑

文 / 衍艺圈编辑

2019/05/20
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本质主义画派(版权)
理论和作品已申请了版权及专利保护

创始人、作者:翁伟铭

1、画派宗旨:把光从作品中解放、剥离出来,只制作和描述物体的本质(物理),通过外部光的营造和变化给作品提供瞬息万变的光源,让作品丰富多彩。研究光和本质绘画的关系。

2、画派目标:建立一套新的体系,传统艺术描绘光和物体的瞬间接触,如提香,伦勃朗开始对光的描绘,到印象派和后印象派对光的重新定义,都没有在画面上解决纪录描绘光的瞬间效果的问题,这些作品都只能纪录瞬间的光影效果,作品的表现单一,本质主义画派把光从作品中剥离出来,解决了这个问题,使作品可以在不同外部光源的照射下,呈现不同的效果,解决了作品的单一纪录瞬间光照的问题;本质画派的目标就是研究外光和本质绘画的关系,研究外光的设计,本质绘画的方法等来解决这个问题。

3、画派依据:光是由光子组成的,是物质的,描绘对象是物质的,理论上没有光就没有色彩,光和描绘对象是两个不同的物质,那么他们就可以分离出来,光对于描绘对象来说,本质上就是外部的,我认为在没有光的情况下,描绘对象的质感、造型、组成成分、温度就是他们的色彩,“没有光就没有色彩”这种理论比较狭窄,只是针对人眼的识别能力来定义的。我们可以通过描绘制作对象的质感,造型和组成成分来研究本质艺术的方法,通过外部光的设计来研究光和本质艺术的关系,这样就形成一种新的艺术体系。印象派画家用眼捕捉瞬间的色彩和光影效果,我想也可以用瞬间捕获固有色的方法,来让画面更生动,而不是科学依据!我应该像中国传说中燧人氏钻木取火,希腊神话中的普罗米修斯盗下神火一样,把光从架上绘画中取出!疏影横斜水清浅, 月移花影上栏杆” 按物理学理论,黑色是吸收了全部的光子,呈现眼睛看到的黑色,但是我认为黑色也可能根本不吸收任何光,或者把全部的光反射回去,它呈现的是本质的色彩,那么架上绘画就不一定要用明暗光线来表现,可以用物理学,光物理学的角度去画,它就不只是各种图形的绘制,我们接触的传统绘画,什么写实、抽象、什么油画、国画、水彩画等等就只是图形的绘画范畴,所有的技法和表现形式最终的结果都是图形,通过物理的科学的方法去画,可能会呈现完全不同的效果。形状,肌理、物体组成成分和温度是有色彩的,我们触摸光滑的东西会想到冰,从冰会想到光滑的东西的色彩和温度,比如蓝色;触摸粗糙的东西,会联想到平时接触的相关物体,如沙子,会给你柔软的提示,你会想到黄色;金、银、铁等等不同成分组成的物质,他们都有各自的颜色特征;我们触摸热的东西,会想到暖色调,想到红色的火苗(当然火苗也有其他各种颜色的),三角形让你想到锐利的东西,圆形给你光滑柔顺的感觉,立方体会让你想到建筑物,那么我觉得完全可以用这些东西去画画,用他们去构建整个画面!而不必要考虑光的存在!

4、本质艺术的方式方法:质感的塑造可以通过不同的材料的单一特性、混合特性、感光度、粗糙和平整度、硬度、弯曲度等来取得。造型的塑造相对容易和自由,根据作品的需要,可以自由的发挥,但是必须研究外部光和造型的关系、结果,研究光和造型产生影子的关系,比如红色光照下,影子的颜色就呈现绿色倾向等等。组成成分的研究应该避开物理学的陷阱,艺术作品的组成成分应该是材料应用的问题,不是物理学上分子、原子、量子的问题,我们只要解决这些问题,就可以创造出不同以往的艺术效果。这就是本质主义的目的。

5、本质艺术的释疑:

A、所有自然界的物质都在光照下,所有艺术作品在不同光照下都会产生不同的效果,所以这种画派没有意义,没有新意,我赞同这种观点的部分内容,他们确实会在光照下产生不同的效果,但是那是无意识的,偶然的效果,本质画派是研究光照下物质呈现什么效果,是主动的,必然的,这就是他的创新性,特别是在架上绘画领域,更是一种独创。

B、没有光就没有色彩,你如何去表现物体?其实这个问题我们前面在本质艺术的方法里就有了解释,不再进行释疑。

C、光的设计和艺术作品结合不是新的理论,像给雕塑、摄影等等造的光,早已有了,针对这个问题我想说明一下,这些确实存在,也是本质艺术的研究对象,我们研究的是光和物质的关系、产生的结果,特别在架上绘画上把光剥离出来,扩大了艺术作品的表现空间,使艺术作品不只是描绘光的瞬间,这是本质绘画的核心。

6、本质画派或者本质艺术的来源、发现和研究:

那是2017年3月10日一个早上6:15的时候,我起床看画室外的海,想看日出却阴雨绵绵,没有阳光的照射,似乎看到了海的本色。我想:在阴天的时候,我可以给天空装上一个太阳。那么为什么要在画面表现光呢?我也可以给画面装一个太阳啊!于是我开始了这方面的探索和研究。传统的绘画方式,表现物体光影的行为都是比较浅显狭隘的,只能记录和表现瞬间的画面关系,我应该去尝试,画物体的本质色,避开光源色和环境色,把他们从画面中提取出来,通过外部给光,把不同的光给予画面,画面将在不同的时间和光照下,体现不同的效果和感觉,每一个瞬间都是一

个画面,使画面拥有延续不断变化的效果,通过画面的笔触,厚薄,肌理,角度等和外部的光接触反射,将使画面变幻无穷。我开始了对这方面的研究和探索,先在理论上积累知识,收集和整理各种光和物质的理论,试验各种物质的不同质感、造型、组成成分和温度对光的影响和他们的稳定性,附着能力等等。

于是我试验把光源(光源色)和环境光(环境色)剥离出画面,让画面拥有更多的视觉效果;这样大大拓展了架上绘画的空间及可看性,在架上绘画和视频之间找到一个新的节点,把架上绘画推向一个更广阔的天地。

                              2019年3月10日于厦门工作室


作品在肌理,温度等等不同的差异塑造下产生的不同效果


作品在外设光源的照射下呈现不同的效果



我用温度画的珠穆朗玛



自然光状态下的那一片海,140/120 



蓝色光下的那一片海





紫色光下的那一片海



自然光下的那一片海



蓝色光下的那一片海



紫色光下的那一片海



肌理在外光下的效果




自然光下的效果

------本文转自翁伟铭《本质主义画派(版权)》




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